电视剧的意义,在某种程度上,已经超越了"人类娱乐活动方式之一"的行为意义,而是作为一种价值输出的存在,不断地建立一种概念、一种模式、一种评判方式。比如,家庭伦理剧中会不断刻画人只要守信守善,就可以感化和消解所有蛮横、无知甚至罪恶；但在现实生活里,我们亲历了善良的白衣天使被无良病患伤害的悲剧。都市言情剧里会一遍遍植入灰姑娘和白马王子历经千辛万苦最终幸福美满的爱情主题,全然忽略世俗社会中二者的思想壁垒和价值分歧；可我们在现实生活里读到的头条,却不乏"往昔伉俪今日反目" .这些偏差和悖理,不是因为创作高于生活,而是我们一旦沉浸在顺畅的、乌托邦式的创作快感里,就很难去正视血肉模糊的现实生活。当这种有所偏差的认知出现在行业剧中时,那些构成我们社会生产活动总和的因素就会被无形地消解,这种消解不仅仅是对某一种行业的误读,也是对社会文化的蚕食。
在《安家》里我们看到,小男孩在一边吃饭,一边看电视的终极问题中撒娇哭闹,被妈妈推搡训斥,要求回答该不该这样做,进而引发两代成人不同育儿观的家庭大战。在《卖房子的女人》中出现的小男孩,因为痛失挚爱的奶奶变得顽劣乖张,他被带到妇产科医生妈妈接生的新生儿面前,直面最沉重的生死话题用户:人出生就意味着总有一天要死亡,就像已经离开的奶奶一样,尽管对奶奶的死感到悲伤,但是因为我们终将都会离去,生者就必须走出对亡者的思念,死亡也是对生命的延续。不能因为自己还是小孩就无止境地撒娇,对奶奶最好的怀念是健康快乐地生活。
